Entre el 20 de setiembre y el 3 de octubre estuve en residencia en STEIM (Amsterdam) www.steim.nl)
En Steim se dedican a a)la fabricación de instrumentos electrónicos (una especie de taller de luthieres del siglo XXI) e.g., un carajo llega con un requinto peruano que quiere convertir en un controlador MIDI y b)el desarrollo de software para la ejecución de música
Por lo que había yo leido y el tiempo que pasé estudiando los demos de su software, me pareció que había un pequeño callejón por el que me podía yo meter como compositor. Adaptar sus herramientas para el proceso de composición misma. Mi interés desde hace poco más de un ano se ha ido virando hacia un area que se apoda "computer-assisted composition"...el uso de tecnología como soporte para el proceso de composición.
Al llegar me recibieron los dos tipos con los que había estado en contacto: Nico y Robert. Me dieron un set de llaves que me permitía entrada a sus dos edificios. Uno adonde están los laboratorios, talleres, estudios y oficinas y otro que es el hostel (un apartamento de 4 habitaciones...ver fotos). La oficina-estudio que me asignaron estaba completamete equipada: computadora, amplificación, controladores de todo tipo (controlar el sonido con sensores de luz, de presión, de flexión, con joysticks) y una ventana muy linda hacia los canales, desde un cuarto piso. La dinámica sería que yo trabajaría cuando quisiera y cuanto quisiera, y que Robert estaría disponible para tutorías de lunes a miércoles. En los primeros dos días aprendí lo básico de los programas y juguetes y ya para el miércoles me quedé trabajando solo. Hacia el final de la semana, luego de intentos y experimentos desde direcciones varias, llegué a la conclusión de que si bien, la adaptación de estos sistemas a mis necesidades era posible, estos estaban disenados con tal atención al "performance", y sobre todo a la improvisación (género que a mi, salvo algunas pocas excepiones me huele más a pereza e irresponsabilidad que a concepto), que iba a necesitar mucho más que dos semanas para tan siquiera establecer los fundamentos de esa adaptación. Le comenté esto a Robert (quien es, además, el encargado de proyectos) y se mostró curioso e interesado (y a la vez perplejo...el staff en general está mucho más orientado a aspectos técnicos que estéticos)...queda abierta la posibilidad de llevar esto a cabo en el futuro...pero esta por verse si a mi realmente me interesa. Talvez si consiguiera yo soporte de alguna otra institución que me pagara los costos de vida mientras estoy ahí valdría la pena (pues conseguir hospedaje gratis en semejante locación es un gran lujo...está en el puro centro de Amsterdam). Aproveché la mayor parte del tiempo para adelantar una obra que estoy escribiendo para un concierto de altaVoz en México el próximo enero. Es una continuación de la obrita que escribí en Szombathely el verano pasado...para Clarinete, Fagot, Piano y disco compacto...se llama "La Prisa Educable". Y por dicha porque el deadline es el 30 de octubre y si no la hubiera empezado en Amsterdam de fijo no tendría ahora posibilidades de terminarla para entonces.
El viernes 1ero de octubre, agarré tren hacia La Haya. Freuben acababa de regresar de visitar a Teodora en Belgrado. Para ese momento, lo que más ansiaba era tener con quien conversar...después de dos semanas de monasterio. Me encontré a Freuben, como yo, en medio de escribir una pieza para la que estaba tarde..y muy bien porque nos pasamos horas de horas, día tras día, discutiendo ávidamente hasta los más ínfimos detalles de nuestras más absurdos (o no?) caprichos y necedades. Katita llegó el jueves siguiente (me hizo una falta terrible, dos semanas y media es muchísimo tiempo). Pasamos paseando, cocinando-comiendo y buscando el abrigo que no encontramos hasta el último día. Fui a visitar el conservatorio de La Haya (para el que había yo aplicado ya 3 veces...2000 aceptado, 2002 no, y 2004 aceptado de nuevo...de hecho no me llegó la carta. Ya yo no la esperaba porque había decidido no ir este ano, pero adonde Ale, llegó el recibo de cobro y en las listas de clase en el conservatorio mismo, estaba mi nombre...por más que avisé...administrativamente, ese lugar es un desastre. Y por esos desastres, en realidad me había yo ya hecho una mala imagen del lugar pero resulto que el desastre es sólo administrativo). La calidad de los instrumentistas es, de lejos, lo mejor que he visto a nivel no profesional y las oportunidades para los estudiantes de composición son muchas más, y mucho más significativas de lo que yo creía posible -basado en mi norteamericana experiencia-. Asistí de colado a un curso intensivo que da un famoso compositor germano-indú que se llama Musquantics (el curso, no el profesor...el profesor se llama Clarence Barlow). Una mezcolanza (para mi sorpresa, cohorente y efectiva) de teoría de armonía, física, algebra, geometría y trigonometría, programación, acústica y linguística. El tipo escribió su propio libro de texto (que lleva 30 anos editando y que problemente editára por 30 más) y escribío sus propios programas (Ale: en Pascal, usando una atari y una pc-linux con un emulador de atari, ja ja!!!) tanto para recrear sus experimentos como para dibujar cada uno de los gráficos a partir de funciones que el mismo se ingeniaba. Impresionante. el tipo habla como 8 idiomas y conversa con propiedad de las propiedades fonéticas y sintácticas de como 6 más (y sé que no es chana, porque había representantes de varias de esas lenguas entre nosotros los estudiantes). La clase fue 5 días, 5 horas cada día. Con 3 horas extras de birras con el profesor en el pub más cercano.
